искусство в период оттепели

Журнал Сеанс / Яков Бутовский. Операторское искусство в период застоя | Сними Фильм!

Журнал Сеанс / Яков Бутовский. Операторское искусство в период застоя

Документальность. — Суровый стиль. — Кинотехника.

Чтобы войти в эпоху застоя, нужно сначала выйти из хрущёвской оттепели.

Операторское искусство «оттепельного» кино обладало ярко выраженным стилем, который можно назвать «документальным». Он предполагал: свободную композицию, случайность и шероховатость кадра, внимание ко второму плану, использование подлинных интерьеров, установку освещения, близкого по характеру к естественному, и так далее. Другими словами, операторы этого периода пытались создать изображение, которое казалось бы своеобразным слепком реальной жизни.

Другое явление, о котором следует вспомнить, — это «суровый стиль» в живописи, утверждавший ценность отдельной личности и говоривший о высоких идеалах на материале повседневности. Если представить себе работы художников Николая Андронова, Павла Никонова, Виктора Попкова, конечно, станет ясно, что это течение далеко от документальности. Но данный подход оказал несомненное влияние на кинематограф оттепели, особенно на ее закате.

Кроме того, необходимо сказать о развитии кинотехники. Если в сталинские времена, находясь в полной изоляции, советские инженеры не могли даже просто читать американские журналы по кинотехнике, то в период оттепели в Советский союз хлынула литература, начали приезжать иностранные кинематографисты, а наши — смогли ездить за рубеж. Произошло знакомство с западными достижениями.

Достижения эти были связаны с расцветом телевидения. В начале пятидесятых годов оно стало серьёзным конкурентом кинематографа. И для того, чтобы вернуть людей в кинотеатры, было придумано широкоформатное кино, резко повысилось качество изображения и звука. В короткие сроки создали принципиально новые виды киноплёнок — это заслуга компании Kodak. Также изобрели новые кинокамеры и светосильные объективы, позволявшие снимать при меньшей освещённости.

Всё это уже было на Западе, но во времена оттепели в СССР возник импорт. Стало возможным покупать плёнку фирмы Kodak — так как она стоила дорого, её выдавали только на самые важные фильмы. Можно было достать кинокамеры — тогда впервые появились лёгкие немецкие Arri, сильно упростившие съёмку с рук и с движения. Кроме того, эти новшества повлияли и на качество советской киноплёнки и аппаратуры. Так, в Ленинграде было открыто Центральное конструкторское бюро киноаппаратуры, которое по звуковым аппаратам, микрофонам и проявочным машинам быстро вышло на мировой уровень. Велись исследования в области обработки старой чёрно-белой плёнки — на «Ленфильме» разработали новый проявитель, в сочетании с которым не очень хорошая советская чёрно-белая плёнка давала новые возможности для кинооператоров: повышение чувствительности, возможность передачи тонких мелких деталей и так далее. Прошедшее в период оттепели обновление парка аппаратуры на киностудиях, появление импортной аппаратуры и импортных материалов — всё это сыграло большую роль в том, каким стал следующий этап операторского искусства, период застоя.

Переходный период. — «Мосфильм» и «Ленфильм». — «Живописный стиль». — Лебешев. — Нахабцев. — Рерберг. — Юсов.

source